泰顺木偶艺人以唱乱弹为主，活跃在百丈、筱村、罗阳、三魁、下洪等地。也有唱和调和京剧的，一般在雅阳带。

　乱弹调也称为温州的地方戏瓯剧的主调，扳式连套体制。以音乐上的“套”为其结构——其特征是以同“调”的，互补两（三）支主干唱调率众辅助唱调和腔句组连成“套”。为此，反弹“双唱调板套”。乱弹腔吹腔类。

 乱弹腔分正乱弹与反（调）乱弹两类。各有[起板]、[原板]、[叠板]、[导（倒）板]、[紧板]、[流水]、[二汉]、[浪水]、[哭板]、[煞板]，以及各自特有的曲牌（调）。乱弹腔无男女宫调之分。

 正乱弹板类，曲笛全 la (6)、尺字调：板胡是sol re(52)弦，相当于“I=C”调。反f调1乱弹板类，曲笛全闷re(2)正宫酒；板胡定do、s01 (1.5)弦，相当于“1=G”调。

 传统乱弹中，多数唱“正乱弹”，反乱弹有《珍珠塔 后见姑》、《掷狮挂画》、《风娇投江》、《高机别》、《崔云龙回家》等剧。

 正、反乱弹类中最常用的基本板式中，[原板]、[叠板]、[紧板]、[流水]等，除[叠板]有几个派生板外，它们的词格，大都是七字（二、二三）句上下对偶词格，有变格，也是建立在七字句格基础上的变格。而[反导板]、[回龙]、[洛梆子]及正反乱弹板类中的[二汉]、[二汉反]等板式的词格，则十字（三、三四）名上下对偶词格，所有变格都是建立在十字词格的基础上。

板式变化体的特征，是上下对偶句，曲体的结构，无疑必然与词格相统一。乱弹腔（包括正、反板类）中[原板]的最大特点之一，是它的跨越小节的连续切分音型。这种节奏型态，与早期吹腔和当地民问音乐，颇有关系。

 正、反两类乱弹中，又各有自己独有的曲牌（调）。“正乱弹”板类小独有的[慢（板）乱弹]、[浪水]、[小排江]、[五尺调]、[玉琪]、[一支梅]、[耍孩儿]、[人参]、[落山虎]等，为反乱弹板类所无有。同样，反乱弹板类所特有的[绵翠]、[绵翠叠板]、[八板头]、[一匹绸]及一套特有的“套曲”——[反导板]——[回龙十八板]——[络梆子]等，[流水]外，也是乱弹板类所没有。

 这些板腔，其功能各不相同，互为补充，其旋律，更是干变万化，各显纷彩。